開到荼蘼花事了

一個人的性傾向到底是如何產生的？是先天形成，還是後天建立？抑或，所謂的異性戀、同性戀和雙性戀根本不是穩固的狀態，而是動態的存在？所以《警校禁戀》裡的馬克．柏格曼（Hanno Koffler飾）才會中途轉性，和同性發生關係。

承襲家族傳統成為警察的馬克，不僅有一份穩定的工作，女友貝蒂娜（Katharina Schüttler飾）也懷了孕，人生看似已經步上一條康莊大道；然而凱（Max Riemelt飾）卻在此時出現了。同為警察，也是室友的兩人，在特訓的過程中幾乎朝夕相處，最後甚至萌生出一段「基」情。只是，這段觸犯同性戀和出軌兩項禁忌的感情自然不為世人所接受，就連馬克也陷入令他感到窒息的困境之中。

一如多數的同志電影，德國導演史戴凡．拉岡（Stephan Lacant）同樣呈現出社會──更明確地說，是異性戀霸權主導的社會──對同志不友善的狀況；其中，尤以各種暴力形式構成的霸凌為甚。在語言暴力上，凱數次被同事以語帶歧視的「玻璃」辱罵；在肢體暴力上，則透過模仿同志性行為的方式藉以嘲諷。面對這些情況，馬克雖曾力勸凱去向上級報告，然而凱僅淡淡地說：「你也知道沒有用。」確實，當隊上的長官都不願正面且積極地處理這件事情時，他的申訴又有何用呢？當然並非所有人都對同志抱持如此明顯的敵意，但不可否認，凱的處境反映出同志在社會上的弱勢。

此外，同志的自我身分探索和認同也是同志電影中常見的議題。片中，馬克和凱曾有數次的親密性行為，不僅如此，從兩人的互動中也不難嗅出曖昧情愫；即使如此，馬克卻從不承認自己是同性戀，也不曾正面表達對凱的愛意。另一方面，在貝蒂娜察覺兩人的關係，憤而離家之後，馬克不只苦苦哀求她回來，還對她說：「我愛妳。」馬克可以和凱做愛，也可以和貝蒂娜做愛，那他愛的究竟是誰？或者，他是異性戀、同性戀，還是雙性戀？馬克對此根本無從回答起。

美國精神科醫師弗里茲．克萊恩（Fritz Klein）以為：「如果一個人並沒有壓抑他對一整個性別的人的慾望的話，那麼他在性愛上就有可能兩個性別的人都愛。」馬克肯定是壓抑的，因為他曾對貝蒂娜說：「我最近有一種窒息的感覺，悶得不得了。」這種窒息感，除了來自外界──尤其是父母──的壓力之外，馬克對自身同性戀性傾向的否認更使他猶如處於封閉的「櫃子」中，無法自由地舒展，也呼吸不到新鮮的空氣，如此一來，心底當然會感到鬱悶。

乍看之下，《警校禁戀》的故事內容和其他的同志電影沒太大的差別，探討的議題不過是老生常談；事實上這部電影不僅於此。導演在片中藉由凱的同性戀身分──一個被排除在主流價值體系之外的存在──進行「滲透」（馬克曾好奇凱為何會當警察，凱只回說：「聽過滲透體系嗎？」），意圖撼動根深柢固的傳統價值體系。

首先，凱滲透進異性戀體系裡，將直男（straight）掰彎。片中並未敘述馬克對凱的情愫從何而來，也沒有解釋馬克為何會突然對同性產生興趣，雖然他們剛開始因為馬克的抵抗不甚順利（馬克看似抗拒凱的愛撫，卻又享受其中），但是之後的進展就好比異性戀男女看對眼那般自然而然。倘若真如弗里茲．克萊恩所言：「人人皆是雙性戀，只是程度不一罷了。」那麼馬克無疑印證了這一點；又或者說，純粹的異性戀或同性戀根本不存在，每個人都是遊移在這兩個極端之間的雙性戀。

接著，凱更進一步，將目標轉至由異性戀所構築出的家庭。電影剛開始不久，我們便看見馬克和貝蒂娜一同搬至新家，與馬克的父母比鄰而居。在整理行李的同時，馬克的父親開心地拿著錄影機四處拍攝，並依序讓每個家庭成員對鏡頭說話。此外，當貝蒂娜腹中的小孩出世之後，馬克的父親再度拿起攝影機記錄家庭生活。不僅如此，片中經常可見柏格曼家族聚會的畫面，不管是聚餐還是舉辦派對，都讓人感受到溫馨的一面。柏格曼家族不只勾勒出一幅和樂融融的中產階級全家福，更體現出家庭價值的重要性。不過，諷刺的是，表面上看來完美無缺的家庭，竟因為凱一個人的介入而面臨崩解的危機。沒有人有能力去挽回，只能責怪凱毀了一切。只是，我不禁懷疑，罪魁禍首真的是凱一個人而已嗎？難道不是因為所謂的家庭價值本來就不是那麼穩固？無論如何，凱確實衝擊了我們對家庭的美好想像。

電影末尾，馬克和凱仍不免以分離收場，但不表示這是一部悲劇；反之，我卻認為極富正面意義。原因很簡單，電影的結尾與開場同樣在操場的跑步場景上，不同的是，馬克不再像先前一樣跑得力不從心，甚至還能超越他人，跑在隊伍的前頭。馬克顯然不再困惑，因為他終於找到一個有自信、真正的自己，讓他可以在人生路途上跑得更好、更順利。